“古籍修舊如舊，紙張是關(guān)鍵�！痹谡憬瓕幉ǎ幸晃划�(dāng)代“造紙匠”，名叫李大東。作為寧波天一閣博物館原副研究館員、中國古籍保護(hù)協(xié)會會員，他數(shù)十年如一日，研究“造紙術(shù)”。目前，中國80%的古籍修復(fù)用紙由他提供。
造紙術(shù)是中國四大發(fā)明之一，具有劃時(shí)代意義，對人類文化的傳播和世界文明的進(jìn)步作出了杰出貢獻(xiàn)。
隨著社會發(fā)展，古籍修復(fù)工作逐漸得到重視。但是，古籍修復(fù)用紙卻一度無處可尋。
2007年，李大東退休，全身心投入到鉆研古紙技藝中。此時(shí)，他為恢復(fù)“造紙術(shù)”已準(zhǔn)備十余年。20世紀(jì)90年代，李大東就著手開展一百多種古紙的數(shù)據(jù)采集，以及眾多古籍書頁的調(diào)查。1997年，李大東開始嘗試古紙?jiān)僭臁?/p>
苦竹、毛竹、破麻袋、三椏皮、桑樹皮、楮皮等都是古代傳統(tǒng)造紙?jiān)�，可以單種做紙，也可以按照一定比例配置成混料紙。李大東介紹，不同年代的古籍用紙，其配方技藝也不一樣。
一般情況下，國家圖書館會給李大東提供古紙實(shí)物的檢測數(shù)據(jù)，如一定面積紙張的重量、顏色、厚度、定量、緊度、纖維、酸堿度等。
即使有了國家圖書館提供的檢測數(shù)據(jù)，也不一定能夠恢復(fù)造紙技藝。李大東告訴記者，以清康熙至雍正年間的上佳開化紙為例，其紙柔綿潔白，薄且不顯簾紋，密度緊而韌性足，紙細(xì)膩手感極好，印刷書畫效果好，但是其制作的具體工藝、原料采用的標(biāo)準(zhǔn)、蒸煮原料的細(xì)節(jié)及精細(xì)漿料的制作過程，都很少有文字記載或后人傳承。“斷層的造紙術(shù)要恢復(fù)很難。”
除了造紙技藝，良師工匠也難找。據(jù)悉，清康熙至雍正年間的上佳開化紙要求每厘米有十六至十七根極細(xì)的竹絲編成。李大東為此拜訪了不少打簾師傅，甚至出了高價(jià)，但是仍沒有人接單。
為尋找合適的原料、工匠，十余年來，李大東的足跡遍布浙江、安徽、江西、四川、福建、廣東各地。
每復(fù)原一種古紙，李大東都會交給國家圖書館檢測，看各項(xiàng)數(shù)據(jù)是否符合要求。
這些年，李大東最為自豪的是，成功造出了三椏皮紙。這是一種極為輕薄的皮紙，古籍修復(fù)時(shí)常用它溜書口或加固書頁。20世紀(jì)八九十年代，三椏皮紙只在日本生產(chǎn)。當(dāng)時(shí)，每平方米的三椏皮紙重量不到4克，售價(jià)高達(dá)398人民幣。
從尋找原材料，到多次嘗試泡水、打漿等一系列嚴(yán)格復(fù)雜的工藝操作，李大東對每個(gè)環(huán)節(jié)都精細(xì)打磨。最后，他成功了。李大東造的三椏皮紙比日本造的更輕薄，每平方米只有3.5克。
如今，李大東已經(jīng)成功造出百余種古籍修復(fù)用紙，中國80%的古籍修復(fù)用紙由他提供。
李大東造的古籍修復(fù)用紙經(jīng)國家古籍保護(hù)中心配送，供各省古籍保護(hù)中心及有關(guān)單位使用。故宮博物院、南京博物院、上海圖書館、浙江圖書館、北京大學(xué)圖書館等上百家單位都在使用他提供的紙張。圖片
“雖然已經(jīng)完成了一百多種古紙?jiān)僭欤⑶冶槐姸鄦挝粦?yīng)用，但我認(rèn)為，古紙?jiān)僭爝�有上升空間。”李大東表示，在古紙制造過程中，需要根據(jù)氣候、漿料靈活調(diào)整制作工藝，千萬不能忽視古工匠們的智慧。未來的傳承中，長期穩(wěn)定的利好政策扶持，穩(wěn)定的成熟技術(shù)人員，缺一不可。
責(zé)任編輯：任九
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