印刷底色創(chuàng)建的成功攻略

了解和控制色調(diào)和色調(diào)的過渡對于在彩色區(qū)域上的印刷成像來說是至關(guān)重要的，在包裝流程中具有非常重要的特點。下面中國紙業(yè)網(wǎng)編輯就來為大家介紹幾個比較實用的控制方法。

在深色表面上打底色是每一個分色人員都必須要面對的一個難題�，F(xiàn)在至少有12種不同的方式能讓人們達到這個效果，從簡單而牢固的打底到復(fù)雜的通路計算和混合。大多數(shù)方法都是有效的，但它們的效果不盡相同。下面，我將介紹五種不同的方法，幫助大家用較少的油墨創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的白色底色，從而達到最佳的彩色印刷效果。

底色的作用

讓我們首先來了解一下底色的作用。它的作用不僅僅是將承印物的彩色背景轉(zhuǎn)變成白色。上底色的真正目的是重現(xiàn)建立圖像的色調(diào)值。這個概念可以追溯到700多年以前，當(dāng)時的繪畫大師認(rèn)為要想創(chuàng)作出一幅色彩逼真的圖畫，首先就要對圖像進行打底，使其達到與原型（原稿）一致的色調(diào)值。他們也許會在涂色之前，用木炭畫出一個黑白草圖。只有在創(chuàng)作出完美的黑白圖像的時候，他們才會開始涂色。這種黑白底圖其實就是圖像的骨骼。所有圖像都具有這種黑白底圖。換句話說，這就是圖像的灰平衡。

你采用這種方法的目的就是要實現(xiàn)黑白色的平穩(wěn)過渡。如果承印物表面是黑色以外的其他顏色（紅色，深藍(lán)色，森林綠等等），你就要將白色底基與黑色模版整合在一起，創(chuàng)造出自然的原稿灰度圖。如果灰度圖看起來不夠自然，你就會在印刷彩色油墨時遇到很大的問題。尤其是在濕壓濕的印刷過程中，更是如此。解決這個問題的竅門就是使用足夠多的白色。

我們擁有很多獲取白色色調(diào)信息的途徑。有些比較好，有些差一點。你只有清楚自己想要的效果，才能決定采取哪種辦法。這是一個非常復(fù)雜的問題。 你自己擁有的經(jīng)驗越豐富，所采取的方式就會越靈活。我在這里與大家分享的技術(shù)能為你帶來有用的、優(yōu)質(zhì)的底色，但這不是唯一的解決方案。

色調(diào)轉(zhuǎn)換

獲取圖像色調(diào)的方式有很多，最常用的有兩種，就是用Lightness通道將圖像轉(zhuǎn)換成灰度圖或L*a*b色彩空間中去。這種方法比較基本，而且能為用戶帶來一個可操作的圖像。

灰度圖轉(zhuǎn)換方法：先在Photoshop里打開RGB原稿。在>Image>Mode>Grayscale>Image>Adjust>Invert（>圖像>模版>灰階>圖像>調(diào)整>轉(zhuǎn)換）菜單下，選擇將每一個R，G，B通道按比例整合在一起，得到一個合適的灰度圖，然后對圖像實施轉(zhuǎn)換。這種方法就是通過模擬人眼對紅色，綠色和藍(lán)色波長的光譜反應(yīng)而將彩色圖像轉(zhuǎn)變成灰度圖。

這種方法能得到非常好的灰度圖。它的主要優(yōu)勢在于能在圖像的暗調(diào)區(qū)域再現(xiàn)出良好的細(xì)節(jié)效果。在生成底色的過程中，一個重要的因素就是將底色平穩(wěn)地轉(zhuǎn)換到圖像的四分之三色調(diào)（three-quarter tone）和暗調(diào)區(qū)域上。在黑色印版上這部分區(qū)域的網(wǎng)點擴大可能會影響到細(xì)節(jié)的再現(xiàn)。因此你可以用底色來幫助圖像的暗調(diào)區(qū)域再現(xiàn)細(xì)節(jié)。

Photoshop所使用的計算方法能得到一個亮度——或反射的底色效果。這種方法是根據(jù)光照在承印物表面時的色光減色法（減色模型）原理而產(chǎn)生的。這也就是說，當(dāng)光照在承印物表面時，有一部分光會被承印物上的彩色油墨吸收，而把不能吸收的光反射到人眼中。淺色光反射的越多，深色反射的就越少。這種方法能讓人們獲得大量有關(guān)于淺色的信息，例如：黃色。

L*a*b的方法也比較類似，但它能幫助用戶生成細(xì)節(jié)更清晰，范圍更明確的，名案反差更加強烈的圖像。這種方法的不足之處在于它對陰影部分的顯影做的不好。要想生成一個底色，就要選擇>Image>Mode>Lab，然后選擇亮度通道；將圖像復(fù)制到一個新的文檔里，最后再對圖像進行轉(zhuǎn)換。人們可以打開最終的灰度和亮度通道，看看這兩種圖像在色調(diào)和反差方面都有哪些不同。到底選擇哪種方式，主要還是取決你的需要和工作經(jīng)驗。

這兩種技術(shù)都對給淺色上底色的效果比較好，而在給高度飽和的深色承印物打底的時候，這兩種技術(shù)就有點捉襟見肘了。像猩紅，寶藍(lán)，栗色，深紫等都是一些飽和度比較高但色調(diào)比較暗的顏色。因此，人們感覺在這些顏色的映襯下，白色顯得不夠充足。如果你在黑色背景上進行印刷，那你就要在這些區(qū)域上差得更多。

要想識別出可能出現(xiàn)問題的顏色，可以用Photoshop的Color Picker來比較顏色飽和度和亮度的等級。你可以在Color Picker里檢查兩個不同的區(qū)域：HSB窗口里的“S”和“B”的信息以及L*a*b窗口里的"L"值。當(dāng)你得到較高的S 和B值（接近100）以及較低的L值時（低于60），那就說明這個圖像的底色并沒有準(zhǔn)確地還原出飽和的深色背景。我們可以用HSB底色來克服這個問題。

HSB的方法并不被大家所熟悉，但是它非常非常強大。如果使用這種方法，你就要從Photoshop安裝盤的Other Goodies Folder文件夾里下載HSB/HSL Filter，然后把這個文件夾放到Photoshop軟件里的插件文件夾里。這個濾光器將出現(xiàn)在“其他”選項里的濾光器菜單的最下面。

一旦安裝了這個文件夾，你就可以將這個濾光器用在任意一個RGB圖像上。你可以選擇RGB并將其轉(zhuǎn)換成HSB的形式。這能將RGB三個通道里的數(shù)字信息分別轉(zhuǎn)換到色相，飽和度和亮度等三個通道里。因此現(xiàn)在，B通道里含有亮度分布信息，而不是藍(lán)色光譜信息。用這種方法得到的效果非常奇怪，但不要擔(dān)心：我們只是對B通道進行了分析，而且它看起來一切正常。飽和色的亮度值也就是顏色（反射）的亮度值。B值可以非常高，因此你必須要在這些區(qū)域使用更多的白色底色。我們可以通過將飽和色的B 通道和L通道進行對比來找到這兩者的不同。這種方式將占用我們85%的上底色時間。

無論你使用哪種方法，都要保證在擁有獨立的通道之后再對圖像進行轉(zhuǎn)換。我們可以保存下比較成功的圖像樣張，這樣你就可以對它們在印刷過程中需要多少白色油墨來進行評估了。

這三種方法生成的底色都是在開始常規(guī)四色印刷之前印刷上去的。如果你只使用一種底色，就是在粗糙的網(wǎng)目上印刷一層不透明的白色油墨，這真正常的半色調(diào)印刷完全不同。舉例來說，如果你平時用直徑為34微米的網(wǎng)線做成的305線/英寸的網(wǎng)目來印刷彩色圖像，那么現(xiàn)在試著用直徑為40微米的網(wǎng)線做成的230線/英寸的網(wǎng)目或直徑為54微米的網(wǎng)線做成的180線/英寸的網(wǎng)目來印刷，白色就能附著在彩色承印物上了。

細(xì)節(jié)再現(xiàn)

很多涉及到圖像的活件都含有非常精細(xì)的高光色調(diào)，但同時純凈的白色也會給人們帶來一些問題，即便使用了我們在前面所提到的三種方法，這些問題也很難解決。比如那些包含有冰塊圖案的軟飲料和合金上的反射圖案等。

要想解決這個問題就要找到其他方法，將大量信息儲存在非常淺的顏色里。當(dāng)你擁有比較柔和的著色劑并對這些著色劑的范圍進行了限定的時候，你就能在某些比較柔軟的區(qū)域里再現(xiàn)出清晰的圖像細(xì)節(jié)，你需要找到捕獲純白色的路徑，并且將其專門用于具有純白色的區(qū)域，而不含有其他顏色的任意信息。下面這兩種技術(shù)就比較有用。

首先用eyedro-per工具選區(qū)圖像中最純凈的白色。接著使用>Select>Color Range（>選擇>彩色范圍）并調(diào)整模糊選區(qū)器的數(shù)值，直到達到滿意效果為止。根據(jù)圖像的不同，合適的設(shè)置值大約在25到100之間。一旦完成選擇，復(fù)制選中得像素并把它們粘貼到一個新的通道里去。你最終將實現(xiàn)白色與各種柔和彩色的平穩(wěn)過渡。Color Range的方法能用清晰的彩色間隔來生成高度反差的圖像。在這種情況下，色調(diào)信息很不容易開發(fā)，而且也很難進行調(diào)整。其實有一種更好的辦法能夠用來捕獲信息。

第二種方法雖然比較混亂，但能帶來理想的效果。首先在Photoshop的Color Settings（具體位置取決你所使用的軟件版本）菜單里選擇>Working Spaces>CMYK>Custom CMYK，設(shè)置黑色合成，該項僅對GCR方式有效。由于GCR方式用黑色替代C、M、Y色中的一個或全部，而替代的程度則由該項來選擇。從印刷角度而言，選用Medium（中等）為佳。而對印染而言，選用黑色較大（Heavy項）時，則C、M、Y色度會降低，它可表現(xiàn)較軟調(diào)的效果，有利于畫面的清晰。接著對原始的RGB圖像進行轉(zhuǎn)變。一旦你復(fù)制了黑色通道，你就將獲得想要的信息。請注意這兩種方法之間的區(qū)別，并觀察RGB/CMYK反轉(zhuǎn)方法能創(chuàng)造出多么好的色調(diào)。

無論你選擇哪種方法，都要在完成所有顏色的印刷之后，再上白色。要使用透明的白色，而不是不透明的，這樣你就能在圖像中最亮的區(qū)域印刷上純粹的白色，而且能實現(xiàn)色調(diào)的平穩(wěn)過渡。白色的透明性還有助于減輕高光部分的網(wǎng)點擴大現(xiàn)象。

隨意，現(xiàn)在五種方法能夠使你制作出理想的底色和精細(xì)的印刷品。這些基本方法能帶你邁出關(guān)鍵的第一步。當(dāng)然，市場還有很多其它的方法能夠改善印刷效果。制作優(yōu)質(zhì)底色的關(guān)鍵就是要理解什么是色調(diào)和色調(diào)過渡。你對色調(diào)表現(xiàn)得越好，你的底色也就越好。豐富的經(jīng)驗和開闊的眼界對于印刷底色來說是至關(guān)重要的。